打造文学电影传播文学精品 延长文化产业的生命力

日期:2013-11-04    来源:中国文化产业网

近一段时间,由作家出版社控股的百城映像文化传媒有限公司制作发行的数字电影《天津闲人》和《危城之恋》在中央电视台电影频道播出,并参加了AFA(艺术电影放映联盟)的“一城一映”和“周周映”两个计划,截至春节前,已在全国25个城市进行了点映。这两部作品虽属小制作,但上映后都以制作上的去商业味、强烈的“文艺范儿”、另类的美学趣味和深厚的内涵赢得很好的口碑。这两部作品,可看作中国作家出版集团文化产业链的一个新的延展的开端。

延长产业链,加强对作家的吸引力

如何充分利用现有资源,更好地服务于作家,同时加强集团对作家的吸引力,是作为中国作家出版集团管委会副主任、作家出版社社长葛笑政一直在思考的问题。在接受记者采访时,葛笑政说到,以往我们工作着力点往往是在两端:原点是作家的培育和创作的积累,终点是作品的研判和作家的交流。而在中间环节,也即由作品转化为商品时往往容易处于被动的境遇中,因为处于这一阶段中的作家们的选择空间是开放的、市场化的。众多出版社为了一个好作者、一部好作品展开各种“争夺”,有时甚至到白热化的地步,这就意味着我们的出版并非是作家们的惟一选择。确切地说,我们在提供事业性服务时是主动的,在提供商业性服务时是被动的。究其原因,我们以往的文化商品的生产品种较为单一,难以延长文化商品的产业链和价值链,因而对作家的吸引力有限。而一位优秀作家的好作品往往具有很大的市场价值,需要经营者进行立体开发,除出版外还可能涉及影视、动漫、戏剧等不同形态的文化领域,同时还有在新传媒进一步传播并产生效益的可能性。因此文化产业的发展要建立在对传统出版重新认识的基础上,重新规划发展战略、设计产品形态、探索盈利模式。若不解决这些问题,就会制约我们按照经济规律、用市场的手段服务于作家、服务于文学的良好初衷。

正是基于这样的认识,中国作家出版集团制定了以版权为核心,辐射传统出版、数字出版、影视制作等多领域的新的战略规划,并将这一战略规划付诸实施。成立于2011年初的百城映像文化传媒有限公司正是出版集团由传统出版拓展到影视制作领域的产物。葛笑政认为,中国作家出版集团的优势在于长期以来与一大批优秀的作家建立了良好的关系,这些也是集团的优质资源。新的业务的创立和发展必须建立在巩固传统出版,尤其是巩固文学出版这一特有优势的基础上。作家的作品除了可以在作家出版社出版,还能改编成受众更广的影视作品,无疑对作家们有着更大的吸引力。葛笑政说,我们身后有着一个庞大的精英群体的支撑——作家们的辛勤劳动和创作成果,只要努力去为他们服务,尽可能帮助他们扩大优秀作品的传播和影响力,提升作品的商业价值,文化产业的发展就会有美好的前景。所以,我们有个明确的理念,就是要打造优秀的“文学电影”,传播优秀文学作品,给作家更多更好的回报。

深刻的思想内涵、丰富的文化底蕴是文学电影应有的品质

两部影片的编剧吴滨是最早“触电”的作家之一,也是百城映像的总编辑,他对打造“文学电影”有着浓厚的兴趣。他告诉记者,两部片子在不同城市做“点映”时他才注意到,可被归类为“艺术电影”的“文学电影”有着非常固定且素养很高的观众群,这些人大多有着较高的购买力,但现有的产品和市场还很难满足他们的需求。两部作品在点映过程中受到的欢迎和好评让他对“文学电影”的前景信心十足。谈及今后的发展,吴滨说,如果真的有人出钱,拿给我们几千万让我们拍文学电影,那对于创作者的诱惑就体现出来了,我们会想:是否需要更好的视觉效果?也许这些视觉特效与主题并不相干。是否需要请一些大腕儿明星?比如周润发,也许他并不是很适合这个角色……有时候,“戴着镣铐跳舞”反而会提醒我们,我们追求的东西是什么。我们需要的是一个最佳的表达方式,人们会从作品中更直接、更震撼地感受到人的喜怒哀乐,感受人的无奈和无助,感受失望的痛苦,感受希望的强大,感受人性的丰富与复杂。这是电影的力量,更是文学的力量。

在与记者交谈中葛笑政透露,《天津闲人》和《危城之恋》只是一个开端,百城映像的下一部电影以及另外几部剧本已经在筹备中。百城映像将要充分利用现有资源,发挥文学优势,多出精品力作。他说,从目前来看,中国电影很难同高投入、大制作、有着非常纯熟商业运作经验的好莱坞大片相抗衡,市场更需要的是优质的有想法的小成本电影制作来支撑。实际上,近些年从《疯狂的石头》《失恋33天》到最近的《泰囧》都验证了这一点,而文学电影正有着成为“黑马”的潜质。他说,希望经过一段时间的积累,把“百年百城”打造成为一个成功的文化品牌,让文学电影在商业上获得成功,让这一概念被更广大的观众接受及认可,为传播优秀文学作品提供更多更广泛的途径。